СТАСОВ

Церковь Рождества Христова в с. Истье Старожиловского р-на Рязанской обл. 1808–1816 гг. Фотография. 2014 г. Фото: А. В. Слезкин Василий Петрович (24.07. 1769, Москва - 24.08.1848, С.-Петербург), архитектор. Работал в неогреческом стиле «александровского» классицизма нач.- 10-х гг. XIX в., создатель канона русского ампира, завершил организацию центра С.-Петербурга по примеру Римского форума. Градостроительные проекты, реализованные С. в С.-Петербурге и в провинции после победы в Отечественной войне 1812 г., позволили назвать его «поэтом русского военного триумфа» (А. В. Щусев). Зодчий также проявил себя как мастер исторических реконструкций, стоял у истоков русского национального стиля.

Происходил из небогатой дворянской семьи, сын подканцеляриста Вотчинной канцелярии. Учился в гимназии при Московском ун-те, где в числе предметов были и основы архитектуры. В 1783 г. из-за смерти отца и старшего брата был вынужден оставить учебу и 14 февр. поступил на службу в Экспедицию архитектурных дел московской Управы благочиния, регламентировавшей массовую застройку города (под рук. архитекторов С. А. Карина и Н. Н. Леграна) на должность «архитектуры капрала» (чертежника). С 1790 г. «архитектуры фурьер» (помощник архитектора). В 1794 г. проходил военную службу унтер-офицером в Преображенском полку в С.-Петербурге, после чего вновь вернулся в Москву.

С 1797 г. служил в Главной соляной конторе, проектировал соляные заводы. Среди ранних работ С.- здания школ, частных усадеб, парных 2-этажных зданий гостиниц у 7 въездов в Москву (наподобие пропилей; за этот проект С. был удостоен «высочайшего благоволения»), на месте разбираемых стен Белого города. Большинство зданий московского периода С. погибли при пожаре 1812 г., предполагается, что сохранилась лишь гостиница у Покровских ворот (Тыжненко. 1990. С. 11).

Интерьер ц. Рождества Христова в с. Истье Фото: А. В. СлезкинОдними из ранних сохранившихся построек С. являются возведенные в кон. 90-х гг. XVIII в. в с. Истье для Н. П. Хлебникова на средства А. П. Полторацкой (урожденной Хлебниковой) господский дом с флигелями и церковь, в селах Коленцы и Столбцы - промышленные сооружения (усадьба-завод Хлебниковых-Полторацких, совр. Старожиловский р-н Рязанской обл.). С. в дальнейшем также работал в усадьбах Полторацких: спроектировал ротонду с 4-колонным портиком в усадьбе А. П. Полторацкой Авчурино (Ферзиковский р-н Калужской обл., 1818, руины), флигели главного дома в усадьбе Грузины близ Торжка (20-е гг. XIX в.).

Решающим событием в карьере С. стало участие в оформлении и организации в 1801 г. народных гуляний в честь коронации имп. Александра I на Сокольническом поле в Москве, за что С. был удостоен «высочайшего благоволения» и отправлен в заграничную поездку «для усовершенствования познаний примерами славнейших древностей» на средства Кабинета (3 тыс. р. в год). Побывал во Франции, на землях совр. Италии, Австрии и Польши (1802-1808). В апр. 1807 г. вторым из рус. архитекторов (после В. И. Баженова) получил диплом рим. Академии св. Луки.

Церковь Нерукотворного образа Спасителя на Конюшенной пл. (Спасо-Конюшенная церковь). 1816–1823 гг. Фотография. 2018 г. Фото: А. В. СлезкинВ 1808 г. заочно избран в кандидаты С.-Петербургской АХ. По возвращении в Россию в 1811 г. предоставил в АХ конкурсный проект храма-памятника на месте Полтавской битвы, за к-рый был избран академиком архитектуры. В том же году по его проекту была построена придорожная часовня в Ульянке на Петергофской дороге (снесена в 1971), в 1814-1816 гг.- 2 часовни и ограда Покровской ц. в Б. Коломне в С.-Петербурге (снесены ок. 1934).

С 1811 г. служил в С.-Петербурге в Кабинете Его Императорского Величества, также при генерал-губернаторе С.-Петербурга, где занимался составлением чертежей и наблюдением за строительством во многих российских городах, отвечал за строительство в Адмиралтейской и Василеостровской частях С.-Петербурга. Он подготовил альбом образцовых оград и ворот (совместно с Л. Руской, 1811) и 2 альбома образцовых фасадов для жилых, торговых и хозяйственных зданий (1812). В 10-х гг. XIX в. он разработал 125 образцовых проектов, послуживших основой для застройки Москвы после пожара 1812 г. В 1816-1817 гг. по проектам С. был восстановлен в формах классицизма сгоревший в 1812 г. Большой Кремлевский дворец (архитекторы А. Н. Бакарев, И. Т. Таманский), к-рый в 1823 г. был надстроен 3-м этажом (не сохр.).

С мая 1816 г. С.- один из главных архитекторов Комитета для строений и гидравлических работ в С.-Петербурге. Трудами комитета, к-рым руководил А. А. Бетанкур и где работали К. И. Росси, О. Монферран, А. А. Михайлов 2-й и др., в 1-й трети XIX в. сформировался единый парадный классицистический облик С.-Петербурга. С. в это время принимал участие в большинстве крупных столичных градостроительных проектов. Первым такого рода проектом для зодчего стала работа по расширению в 1811-1814 гг. 2-этажными боковыми флигелями и дворовым корпусом здания (1802-1804; архит. Михайлов 2-й) Российской академии на Васильевском о-ве.

Интерьер ц. Нерукотворного образа Спасителя на Конюшенной пл. Фото: В. Е. СусленковС. спроектировал 2 ансамбля в центре С.-Петербурга, сочетавшие утилитарную функцию с парадным ампирным внешним обликом и ставшие ключевыми для городского ландшафта: казарм Павловского полка (1817-1819) и имп. конюшенного ведомства (1817-1823). С постройки казарм лейб-гвардии Павловского полка началось преобразование района у Марсова поля, ставшего одним из основных элементов в планировочной системе центра столицы. Здание включает собственно казармы, домовый полковой храм блгв. кн. Александра Невского, конюшни и хозяйственные постройки. Оно перестроено С. из Воспитательного дома (1786-1788; архит. Ю. М. Фельтен). Фасад на Миллионную ул. оформлен дорическим портиком, парадный фасад (135 м) с 3 портиками дорического ордера - центральным 12-колонным с аттиком и двумя 6-колонными боковыми с фронтонами, он задает ритм и масштаб застройки Марсова поля. Ступенчатый аттик, богато декорированный рельефной скульптурой, был увенчан крестом, за портиком расположен церковный зал с 2-ярусным полуциркульным в плане иконостасом и хорами на 50 ионических колоннах (интерьер утрачен). Для конюшенного ведомства С. осуществил капитальную реконструкцию и расширение здания (1720-1723; архит. Н. Ф. Гербель) в квартале между Конюшенной пл., р. Мойкой и Екатерининским каналом. Главным стал вогнутый в центре юж. фасад, организовавший Конюшенную пл. Роль архитектурной доминанты получила надвратная ц. Нерукотворного образа Спасителя (закрыта в 1923, восстановлена в 1990-2000). Ее кубический объем, перекрытый приземистым куполом, выходит на Конюшенную пл. лоджией с 4 ионическими полуколоннами, по сторонам купола - 2 цилиндрические звонницы. Фасадные барельефы выполнены В. И. Демут-Малиновским. Просторный светлый интерьер церкви разделен ионическими колоннами. Формам церкви вторят кубические павильоны с полукупольными нишами и лоджиями, ставшие архитектурными акцентами протяженных стен. Оригинальная полукруглая дорическая колоннада из 22 колонн связала Конюшенную пл. с Мойкой.

На рубеже 10-х и 20-х гг. XIX в. С. спроектировал ряд торгово-складских помещений. Здание Ямского рынка в С.-Петербурге (1817-1819; окружено дорическими колоннадами вместо традиционных аркад) замкнуло перспективы въездов в центр города. По проектам С. построены в С.-Петербурге казенные провиантские магазины (склады) в стиле ампир: Измайловские и военные склады на Обводном канале (1819-1822), «на Рожке» (1819-1820), у Калинкина моста (нач. 20-х гг. XIX в., полностью перестроен). Еще одни провиантские склады по проекту С. возведены на Крымской пл. в Москве (проект 1821 г., осуществлен в 1829-1835; архит. Ф. М. Шестаков, ныне Музей Москвы) - единственная значительная постройка С. в его родном городе после переезда в С.-Петербург.

С. возвел 2 триумфальные арки на важнейших въездах в С.-Петербург - с юго-запада и с юга. Первым опытом С. по строительству такого рода сооружений, к-рый мастер затем использовал в столице, стали ворота «Любезным моим сослуживцам» в Царском Селе («А mes chers compagnons d'arme», 1817) - первая в России крупная архитектурная постройка из металла (работы выполнены на Александровском чугунолитейном заводе под рук. М. Е. Кларка) и первые триумфальные ворота в виде греч. портика (дорической колоннады из 2 рядов по 4 колонны) с плоским перекрытием по типу Бранденбургских ворот в Берлине (1788-1791; архит. К. Г. Лангханс). Нарвские ворота в С.-Петербурге (1827-1834), установленные как памятник победоносному возвращению рус. армии из заграничного похода против имп. Наполеона I Бонапарта, заменили деревянные ворота, спроектированные Дж. Кваренги (1814). Монументальная однопролетная арка из кирпича, обитого медью, вдохновлена рим. образцами и Триумфальными воротами в Москве (архит. О. И. Бове). На постаментах между колоннами - аллегории преемственности воинской славы: статуи молодого и старого воинов с венками и с древнерус. оружием. Пролет арки обрамляют каннелированные колонны композитного ордера, аттик увенчан колесницей с фигурой Победы и украшен скульптурными группами (выполнены Демут-Малиновским, П. К. Клодтом, С. С. Пименовым). Московские триумфальные ворота (1834-1838; демонтированы в 1936, воссозданы в 1961) установлены в честь побед рус. оружия в 2 войнах: русско-персидской (1826-1828) и русско-турецкой (1828-1829), а также в связи с усмирением Польского восстания (1830-1831). Они решены в виде портика-пропилеев из 2 рядов по 6 каннелированных колонн дорического ордера, поставленных на невысокий стилобат. Скульптуры Б. И. Орловского изображают крылатых гениев (оригинально их размещение по фризу на позициях триглифов) и военные трофеи. На момент постройки ворота - крупнейшее в мире сборное сооружение из чугуна (ширина 36 м, высота 24 м); декоративные детали отлиты из меди.

Жилая застройка в проектах С. также обрела новый масштаб. Так, в доме для соборного причта Казанского собора (1813-1817) была воплощена композиция жилого здания с внутренним двором, в будущем получившая широкое распространение в композиции доходных домов (Борисова Е. А. Архитектура Петербурга // История рус. искусства. М., 2011. Т. 14: Искусство 1-й трети XIX в. С. 56). В доме К. Б. Котомина на Невском проспекте (1812-1816), перестроенном из нескольких жилых домов, впервые была использована схема 4-этажного доходного дома, занимающего целый квартал. Протяженные фасады зданий избавлены от монотонности, в 1-м случае за счет балкона в центральной части, во 2-м - за счет использования дорических лоджий-врезок. Образцом изящной усадебной постройки стал проект дачи для гр. А. А. Миних на Каменном о-ве в С.-Петербурге (1820; не осуществлен) - ансамбль из 3 зданий, в восприятии к-рых основную роль играли лоджии и ниши (центральное здание имело дорическую лоджию в 1-м ярусе, полуциркульную нишу во 2-м и было увенчано куполом; боковые павильоны оформлены на всю высоту полуциркульными лоджиями с кессонированными полукуполами и со скульптурой в нишах).

Соборная пл. усадьбы Грузино. Ксилография Л. А. Серякова по рис. Богданова. 1870 г.С. много работал в пригородах С.-Петербурга, курировал строительство царских резиденций (Царское Село, Ораниенбаум и Петергоф). В Царском Селе С. разработал проекты перестройки великокняжеского флигеля Большого Царскосельского дворца под Императорский лицей, включая оформление интерьеров, и кавалерского дома - под дом директора лицея (1811). В 1817-1824 гг. С. продолжил начатое Ч. Камероном строительство Китайской деревни в Царскосельском парке. С. принадлежала определяющая роль в восстановлении после пожаров интерьеров Большого (Екатерининского) дворца (1820, ц. Воскресения Христова, личные покои имп. четы в примыкающей части дворца, воссоздал интерьеры Ф. Б. Растрелли и Ч. Камерона), в 1822-1826 гг. он также создал во дворце ряд комнат в ампирном стиле для апартаментов имп. Александра I и имп. Марии Феодоровны. Последними работами С. во дворце стали проекты интерьеров в стиле неорококо для церковного вестибюля и церковной лестницы из вестибюля в бельэтаж (1843). В Царском Селе С. спроектировал личные комнаты императора и цесаревича Александра Николаевича в Александровском дворце (1826-1827), построил службы казарм Инвалидных гвардейских рот (1812-1822), провиантские магазины (1819-1822), дом М. А. Яковлева (1820), здания полиции и пожарной части (совместно с В. И. Гесте, 1821), оформил идущую вдоль Екатерининского парка Садовую ул., ворота в Цветной садик в парке в виде греко-дорических каннелированных колонн (1817). По образцовым проектам С. была построена нем. мануфактур-колония Фриденталь (1819-1825; большинство зданий утрачено).

В февр. 1815 г. С. возглавил архитектурную часть Комитета по перестройке частных домов в Петергофе и Ораниенбауме, созданного имп. Александром I. В Ораниенбауме в 20-х гг. XIX в. С. построил новые оранжереи Нижнего сада и обновил старую, в 1824 г. реконструировал Новый дворец («каменное зало»). В 1824 г. архит. Д. И. Висконти по проекту С. (1815) перестроил бывш. дом почтового ведомства в 2-этажное классицистическое здание Присутственных мест. В Петергофе С. реконструировал деревянный дом лазарета придворного ведомства (1823), усадьбу принцев Ольденбургских в Ст. Петергофе (1839-1841) (здания не сохр.). В 1825-1826 гг. совместно с А. И. Постниковым С. возвел в с. Михаила Архангела (ныне в черте С.-Петербурга) здание главной конторы Александровского механического завода и жилой дом для служащих.

С. принадлежала определяющая роль в восстановлении после пожара 17 дек. 1837 г. Зимнего дворца в С.-Петербурге (он работал там, проектируя покои имп. четы, и ранее, в 1826-1827). В «Комиссии для возобновления дворца» С. был распорядителем работ и руководил реставрацией фасадов, восстановлением 14 залов парадных анфилад и Иорданской лестницы, разработкой инженерной части - напр., был участником проектирования новых типов металлических перекрытий больших залов. Им был спроектирован воссозданный дворцовый собор Нерукотворного образа Спасителя в стиле барокко с сохранением уцелевших фрагментов иконостаса и лепной отделки Растрелли (25 марта 1839 освящен свт. Филаретом (Дроздовым)). Интерьер был дополнен скульптурой и живописью (1837, резчик П. Кретан, художники П. В. Басин, Ф. А. Бруни и др.). За возобновление дворца, проведенное всего за 15 месяцев, С. был награжден орденом св. Станислава 1-й степени, золотой медалью и получил 2500 р. В 1840-1844 гг. С. перестроил Малый Эрмитаж, соединив его переходом с дворцом. В февр. 1840 г. он возглавил комиссию по строительству здания Нового Эрмитажа по проекту Л. фон Кленце в неогреческом стиле.

Среди имп. заказов С.- перестройка (1819) по поручению имп. Александра I епископского дворца в Вильне (1780; архит. Л. Стуока-Гуцявичюс) под генерал-губернаторскую резиденцию с домовой ц. блгв. кн. Александра Невского (1824-1832; при участии архитекторов Ж. Пусье и К. Подчашинского, ныне резиденция Президента Литовской Республики). К позднеклассицистическому 2-этажному дворцу с колоннадой на 2-м этаже по 7 центральным осям примыкают 2 ризалита и подковообразные дорические колоннады. С. участвовал также в оформлении оссианического парка «Софиевка» под г. Умань Киевской губ., которым после 1832 г. владела имп. Александра Феодоровна.

Зодчий много работал в новгородских землях по заказам гр. А. А. Аракчеева, участвуя в обустройстве его усадьбы на Волхове и с 1818 г. (с 1823 официально получал жалованье по имп. указу) - в строительстве военных поселений, а также путевых дворцов на территории Новгородской губ. В 1815 г.- 20-х гг. XIX в. С. завершил начатый Ф. И. Демерцовым один из самых значительных ампирных ансамблей России - усадьбу Грузино (разрушена в 40-50-х гг. XX в.). По проекту С. в усадьбе была возведена речная пристань (1816, лестница с 2 сужающимися кверху 4-угольными башнями, завершенными бельведером), реконструирована соборная площадь, где рядом с собором во имя ап. Андрея Первозванного построены колокольня (1815-1820) и подаренный имп. Александром I чугунный павильон-колоннада ионического ордера (1820-1821) с бронзовой статуей апостола (скульптор И. П. Мартос). Колокольня имела кубический, окруженный колоннадой 1-й ярус с лежачими окнами, на к-ром возвышался башнеобразный сужающийся кверху четверик, завершенный бельведером-ротондой (композиция аналогична башням пристани) с высоким шпилем. Чтобы гармонизировать ансамбль, С. также реконструировал купол Андреевского храма, обнеся его колоннадой.

Собор блгв. кн. Александра Невского в Саратове. 1814–1828 гг. Снесен в 1932 г. Фотография. Нач. ХХ в.С. состоял членом Общего присутствия департамента военных поселений. По его проекту в 1818-1831 гг. в Новгородской губ. было построено 5 поселений. Они представляли собой новые для России крупные полифункциональные сельские комплексы, включавшие казармы, дома, церковь, госпиталь, гостиницу, пожарную и полицейскую части и т. д. С. утверждал проекты наиболее значимых зданий, осуществлял общее наблюдение за строительством. Он занимался устройством входивших в казарменные комплексы церквей, их убранством, привлекал иконописцев, надзирал за сборкой и золочением иконостасов. От одного из крупнейших комплексов - штаба 1-го округа гр. Аракчеева полка в дер. Селищи Чудовского р-на Новгородской обл. (1818-1825; совместно с Л. Л. Карбонье д'Арситом) сохранились руины манежа размером 151,5×34 м, фланкированного 2 боковыми корпусами, и примыкающей к нему по центральной оси гарнизонной ц. Св. Духа (проект утвержден 22 июля 1819). Храм представлял собой редкое в творчестве архитектора обращение к базиликальному типу, 3 его нефа разделены рядами колонн с ионическими капителями, фасад с 5-колонным портиком с антами обращен в сторону гигантского плаца. В более поздних по времени поселениях Муравьи, Кречевицы, Новоселицы и Медведь при сохранении общей планировки комплексов объемы их храмов были уменьшены и конструктивно упрощены. В состоянии руин сохранилась ц. апостолов Петра и Павла в комплексе казарм Карабинерских полков в с. Медведь (совр. Шимского р-на Новгородской обл.), построенная в 1824-1830 гг. при участии Л. А. Дюбю. С. также осуществлял контроль над строительными работами по Морскому ведомству.

В 1825-1828 гг. (проект 1818 г.) под рук. С. строились имп. путевые дворцы («дома для приезда начальства») в с. Коростынь, на юго-зап. берегу оз. Ильмень, близ Ст. Руссы (реставрация завершена в 2019; 2-этажное здание с лоджией и дорическим 4-колонным портиком на 2-м этаже), в с. Медведь и, возможно, в Ст. Руссе (не сохр.). В 1831 г. он консультировал реставрационные работы в новгородском Софийском соборе.

Важнейшей темой в творчестве С. было храмоздательство; архитектор прошел путь от ранних проектов церквей-ротонд, вдохновленных античными образцами, в частности формами рим. Пантеона, через строительство монументальных столичных войсковых соборов к храмам, стилистически предвосхищающим русский стиль. На протяжении всего творчества С. стремился совершенствовать тип мемориального храма, храма-усыпальницы.

В раннем проекте мавзолея над могилой воинов на месте Полтавской битвы (конкурс 1809-1810 гг.) архитектор предложил оригинальную композицию, на 1-м ярусе которой разместил подиум со сквозными арками, обрамлявшими увенчанный крестом курган с захоронениями павших воинов, а на 2-м - установленную на этот подиум ротондальную церковь, окруженную дорической колоннадой и перекрытую «куполом Пантеона». Т. о. мастер стремился соединить 2 типа античных зданий - греч. ротонду-толос (или погребальные капеллы в духе Пантеона) и триумфальное сооружение. Проект С. был утвержден императором, но не осуществлен.

Аналогичный тип храма был использован С. в так же неосуществленном проекте Троицкой ц. в Мстиславле (1811). Массивная ротонда со ступенчатым основанием пологого купола и глубоким 6-колонным дорическим портиком должна была иметь круговой обход, образованный 4 пилонами. Гладкие стены оживлял лишь узкий фриз, вход оформлял монументальный дорический портик с двойной колоннадой (Морозов В. Ф., Морозов Е. В. Античные темы в архитектуре Беларуси эпохи классицизма // Архитектура: Сб. науч. тр. Мн., 2017. Вып. 10. С. 24-25).

Собор в честь Преображения Господня в С.-Петербурге. 1827–1829 гг. Фотография. 2022 г. Фото: Ф. А. ЗверевТип купольной ротонды с боковыми лоджиями и прямоугольными выступами алтаря и притвора, окруженной римско-дорической колоннадой, был реализован архитектором для усадебной ц. Рождества Христова в с. Истье (1808-1816, проект 90-х гг. XVIII в.; ГЛМ. А8144/1, А8144/2, А8144/5, А8144/6). Объем алтаря имитирует портик с пилястрами, завершенный треугольным фронтоном. Внутреннее пространство церкви вдохновлено образом Пантеона (двойной свод имеет отверстие по центру в нижней оболочке). Круговой балкон для хоров поддерживают ионические колонны, утопленные в стены и стоящие свободно. В 1894-1896 гг. к первоначальному притвору были пристроены трапезная и колокольня. Сложность планировочной структуры и конструкции храма, характерных для классицизма кон. XVIII в. (проектов Н. А. Львова и школы М. Ф. Казакова), сочеталась с лаконизмом архитектурного языка, предвосхищающим ампир. Помимо очевидных античных реминисценций в ротондальных проектах С. усматривают сходство с московской ц. свт. митр. Филиппа в Мещанской слободе (1777-1788), возведение которой по проекту Казакова осуществлял Карин, наставник С. (Тыжненко. 1990. С. 12). Тема Пантеона в те же годы разрабатывалась не только С., но и Д. И. Жилярди (которому ныне атрибутированы 2 храма, ранее приписывавшиеся С.), а еще ранее - Львовым под влиянием популярных в то время в Италии погребальных сооружений cimiterio monumentale.

Собор блгв. кн. Александра Невского на главной площади Саратова (возведен в 1814-1828, строительный надзор губ. архитекторов В. И. Суранова и Г. В. Петрова, снесен в 1932) задуман как памятник ополченцам Саратовской губ., участвовавшим в Отечественной войне 1812 г. По мнению С., он должен был соединить черты древнерус. архитектуры и памятников античности - «собор по подражанию древних в России соборов - форма его вообще образует куб в 14 саженей, своды и купол поддерживают четыре колонны» (Там же. С. 170). Монументальный кубический объем был увенчан пологим и низким куполом без барабана. Дорические 6-колонные портики оформляли 3 входа в собор, им вторила колоннада, окружавшая полуротонду апсиды. Ясность, лаконичность и лапидарность композиции храма подчеркивало выверенное расположение немногих элементов декора, таких как лепной фриз антаблемента. Несмотря на соответствие канонам классицизма, здание «оказалось созвучно эпическим образам отечественной старины» (Лисовский. 2009. С. 127).

К варианту кубообразных храмов, перекрытых пологим куполом, помимо саратовского собора и церкви Конюшенного ведомства в С.-Петербурге относятся также перестроенная в мавзолей-усыпальницу Никольская ц. в усадьбе Авчурино (1820-1825, руинирована) и проект (1825) для католич. ц. св. Иоанна Крестителя в Царском Селе (реализован с изменениями братьями Л. и Д. Адамини в 1825-1826).

Интерьер Смольного собора в С.-Петербурге. Фотография. 2022 г. Фото: Ф. А. ЗверевС. участвовал в конкурсе на проект Исаакиевского собора в С.-Петербурге и играл важнейшую роль в комиссии АХ по исправлению проекта Монферрана. В 1829-1832 гг. он принимал участие во 2-м конкурсе на строительство храма Христа Спасителя в Москве, предложив проект в ампирной стилистике. В 1828-1829 гг. С. реставрировал ц. Воздвижения Креста Господня в Таврическом дворце с сохранением убранства и спроектировал ее иконостас (мастер Ф. Кретьен; не сохр.). С. завершил возведение собора Смольного мон-ря (1832-1835). По его проекту была осуществлена классицистическая отделка интерьеров, включая три 2-ярусных иконостаса, соответствующая интерьеру ц. св. Александра Невского в юго-вост. башне монастырского каре (архит. Кваренги). При участии архит. Д. Адамини С. спроектировал проезд к собору и площадь с западной стороны с 2 корпусами (1834-1835), а также ограду.

К работам, выполненным С. на средства экономического комитета военных поселений, относится капитальная перестройка ц. Введения во храм Пресв. Богородицы в с. Бронница (совр. Новгородского р-на и обл., 1769), начатая по проекту Я. П. Максимовича (1826). В 1828-1832 гг. к изначально небольшому зданию были пристроены 2 мощных дорических портика, купол на высоком граненом барабане; колокольню над притвором увенчал 15-метровый шпиль. Среди памятников новгородских земель С. также приписывают колокольню Леохновского Антониева монастыря (1829) близ Ст. Руссы и Успенскую ц. в с. Бор Любытинского р-на (1832).

С. построил в С.-Петербурге 2 монументальных полковых собора - Спасо-Преображенский и Троице-Измайловский, к-рые решены как памятники воинской славы. В проектах этих храмов С. совместил классицистический принцип построения форм с пятиглавием. Простые и крупные центрические объемы соборов завершены полусферическими куполами на цилиндрических барабанах. Нерасчлененные части стен прорезаны высокими полуциркульными окнами, характерными для творчества С.

Собор в честь Преображения Господня всей гвардии возведен в 1827-1829 гг. с использованием стен сгоревшего храма (1743-1754; архитекторы М. Г. Земцов, Д. Трезини). Компактный по композиции объем увенчан центральным массивным куполом на барабане с крупными полуциркульными окнами и боковыми главами-звонницами (в северо-западной установлены башенные часы). Объем апсиды и боковые фасады решены в виде ризалитов, зап. фасад оформлен 12-метровым 4-колонным ионическим портиком. Гладь охристых стен подчеркнута рельефными вставками (образы ангелов с крестами над входными порталами, панно с воинской атрибутикой на стенах, херувимы с гирляндами на аттике центрального барабана), окна оформлены балюстрадами и обрамлены рельефными архивольтами. Собор освящен 5 авг. 1829 г. митр. Серафимом (Глаголевским). Кроме главного алтаря имеет юж. придел во имя прп. Сергия Радонежского и северный - во имя священномучеников Климента, папы Римского, и Петра Александрийского. Не исключено влияние на архитектуру храма композиции центральной части берлинского собора (1816-1821, К. Ф. Шинкель). В 1832-1833 гг. вокруг собора по проекту С. сооружена ограда из 102 стволов трофейных тур. пушек в память о победе в русско-тур. войне 1828-1829 гг.

Собор во имя Св. Живоначальной Троицы лейб-гвардии Измайловского полка в С.-Петербурге. 1828–1835 гг. Фотография. 2022 г. Фото: Ф. А. ЗверевСобор во имя Св. Живоначальной Троицы лейб-гвардии Измайловского полка построен в 1828-1835 гг. на месте старого, деревянного, пострадавшего от наводнения. Перед тем как старый храм был разобран, С. сделал его обмеры и зарисовки. В связи с обрушением купола в ходе строительства в 1833 г. С. по распоряжению имп. Николая I, наблюдавшего за строительством, оказался на гауптвахте. Собор крестообразный в плане, каждый далеко вынесенный рукав креста завершен 6-колонным портиком. Если в Преображенском соборе малые купола установлены по углам основного четверика, то в Измайловском - по осям портиков, что вносит элемент динамики в общую композицию и усложняет пространство интерьера. Такая композиция восходит к укр. традиции и была унаследована от храма-предшественника, указанного С. имп. Николаем I в качестве образца. Купола образуют компактную группу, подчеркивающую центральную вертикальную ось здания. Цвет и орнамент куполов (золотые звезды на голубом фоне) были выбраны имп. Николаем I по образцу Архангельского собора Московского Кремля и тверского Спасо-Преображенского собора. В декоре С. активно использовал скульптуру - статуи в нишах 1-го яруса фасада, барельефные фризы и вставки «церковных трофеев» (скульптор С. И. Гальберг), треножники на балюстрадах боковых куполов; для колонн портиков и центрального барабана, а также для пронизанного светом интерьера (24 колонны) и иконостаса использован пышный коринфский ордер. Собор освящен 25 мая 1835 г. митр. свт. Филаретом (Дроздовым); кроме основного престола имеет 2 придела: северный - во имя мч. Иоанна Воина, южный - во имя равноап. Марии Магдалины. На момент строительства собор высотой 81 м и вместимостью более 3 тыс. чел. был крупнейшим храмом в России. С. считал его своим лучшим произведением. После закрытия собора в 1938 г. (с утратой интерьера) и пожара 25 авг. 2006 г. восстановлен к 2017 г.

По образцу столичных соборов С. строились храмы в провинции. С. приписывалось авторство проекта Троицкого собора в г. Моршанске Тамбовской обл. (1836-1857). Однако установлено, что, исправляя чертежи собора, он писал моршанским строителям, что «планов для этого собора не сочинял… а видит, что они кем-то составлены по подражанию Преображенского всей гвардии собора и С. Троицы, им устроенных в С. Петербурге,- но в некоторых частях неправильно» (Чернышев Е., свящ. Архит. образ Св.-Троицкого собора г. Моршанска // Богосл. сб. Тамбовской ДС. 2014. Вып. 1. С. 206-214). Необычным провинциальным повторением Преображенского собора является Троицкая ц. на погосте Баранья Гора близ дер. Кунино Кувшиновского р-на Тверской обл. (1831-1832), построенная по заказу А. М. Полторацкого рядом с его имением,- совпадают их план, композиция и размер. По адаптированному проекту Преображенского собора построена ц. Св. Троицы в с. Золотом Красноармейского р-на Саратовской обл. (1834): вместо цилиндрических боковых куполов-звонниц над угловыми ячейками основного объема поставлены прямоугольные в плане башенки-колокольни, ионический ордер заменен строгим дорическим, входной и апсидный портики устроены в антах, пластика фасадного декора упрощена и уплощена при сохранении общей схемы его размещения. Проект С. Никольской ц. в С.-Петербурге (1826; ГНИМА НФ-ОФ-249/30, не осуществлен) лег в основу строительства Никольского Казачьего собора в Омске (1833-1843).

Преображенская церковь в слободе Вел. Бурлук Волчанского у. Харьковской губ. 1826–1839 гг. Фототипия. Нач. ХХ в.Ряд церковных работ, преимущественно по линии Комитета военных поселений, выполнен архитектором для Слобожанщины. Примером обращения С. к традиц. 3-частному объему, состоящему из расположенных на одной оси храма, трапезной и колокольни, являлась Преображенская ц. в слободе Вел. Бурлук Волчанского у. Харьковской губ. (1826-1839, снесена в 1937), построенная по заказу ротмистра А. Я. Донец-Захаржевского. Ее продольные фасады трактованы как протяженная дорическая колоннада. Предполагается помощь С. при проектировании колокольни Покровского собора в Чугуеве (1824-1834, утрачена) и 3-частного Троицкого собора в Славянске (1836-1840, взорван в 1972).

Воскресенский собор в Ст. Руссе. 1692–1696, 1827–1835 гг. Фотография. 2018 г. Фото: A.Savin / Wikimedia CommonsС. спроектировал ряд ведомственных церквей в стиле классицизма, утраченных после 1918 г. В 1825-1826 гг. архитектор возвел отдельное здание для ц. блгв. кн. Александра Невского и столовой при Николаевском кадетском корпусе. Он составил проекты переустройства здания Морского инженерного уч-ща имп. Николая I в Кронштадте (1843-1848) и домовой ц. свт. Николая Чудотворца при нем (1835, не сохр.). В 1845 г. С. оформил заново домовую церковь Императорского уч-ща правоведения во имя вмц. Екатерины: возвел шлемовидный купол, устроил хоры и осуществил внутреннюю отделку в стиле ампир.

Церковь блгв. кн. Александра Невского в Александровке близ Потсдама, Германия. 1826–1829 гг. Фотография. 2019 г. Фото: А. В. СлезкинПоздние стилистические поиски С. стали первыми последовательными опытами создания национального стиля и предвосхитили работы его младшего современника, основоположника русского стиля К. А. Тона. Таковы его проекты перестройки Воскресенского собора в Ст. Руссе (1692-1696, проект утвержден императором в июне 1827), ц. блгв. кн. Александра Невского в русской колонии Александровка близ Потсдама (1826-1829) и Десятинной церкви в Киеве (1828-1842, разрушена ок. 1938), которые сочетают классическую объемно-пространственную композицию, близкую к Александро-Невскому собору в Саратове, с «романтическим» декором в национальном духе. В Воскресенском соборе в Ст. Руссе строительные работы велись до 1834 г. Квадратный в плане 2-ярусный главный четверик без выделенной алтарной части окружен с 3 сторон одноярусной галереей. Он завершен световым цилиндрическим барабаном и 4 глухими барабанчиками, все с луковичными главами. Дополнительные 4 главки венчают горки кокошников на угловых частях галереи. Перспективные порталы завершены профилированными килевидными кокошниками. В 1835 г. по проекту С. надстроена классицистическая соборная колокольня (1797-1801).

Выполняя пожелание заказчиков ц. блгв. кн. Александра Невского в Александровке иметь храм в «русско-греческом характере», С. завершил кубическое здание церкви высотой 20 м луковичным пятиглавием с массивным центральным барабаном и декоративными боковыми главками. Классицистические традиции видны в четком построении объемов и одинаковой трактовке фасадов. Гладкие фасады разделены орнаментальной тягой и профилированными лопатками, между которыми находятся узкие заглубленные окна. О древнерус. зодчестве напоминают перспективные порталы, оформленные килевидными венчающими кокошниками, аркатурно-колончатые пояса на барабанах, орнаментированные тяги. По рисунку С. при участии архит. К. Ф. Шинкеля 3-ярусный светлый иконостас в ампирном стиле, украшенный канеллированными пилястрами с золочеными капителями и резьбой, был изготовлен в Пруссии. Иконы для него в 1828-1829 гг. написали с.-петербургские живописцы. Аналогичный подход к общей композиции и набор фасадных декоративных элементов использовались в проекте Десятинной церкви, которая была крупнее по размеру, приземиста по пропорциям, ее боковые главы световые, фасады богаче декорированы.

Для архитектуры С., как гражданской, так и церковной, характерны четкость и выразительность объемов, строгий ритм, статика и монументальность, использование утяжеленных, крупных «геометрических» масс, обширных поверхностей со скупым декором, в художественной выразительности к-рых иногда видят сходство с лаконизмом древнерус. зодчества Новгорода и Пскова. Одновременно творчество С. отличается романтическим прочтением классических образцов в русле национальной героики, использованием греко-дорического ордера по образцу храмов Пестума (ранее использованный А. Н. Воронихиным), глубоких лоджий или монументальных портиков с массивными колоннами, создающих выразительный светотеневой рельеф, декора в виде трофеев и арматур.

С 1809 г. С. жил в Петербурге. С 1827 г.- «почетный вольный общник» имп. АХ, с того же года - статский советник «за отличную службу при С.-Петербургском военном генерал-губернаторе и выслугу лет». В апр. 1837 г. С. пожалован в действительные статские советники, 2-м в России из архитекторов после Растрелли. Имел 7 детей, среди которых Николай (1818-1879), военный инженер, полковник; Владимир (1824-1906), художественный критик (см. ст. Стасов В. В.). Похоронен на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры.